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●採用高級天絲材質，帶來深度睡眠享受

●柔滑親膚，連裸睡也沒問題

●歐式浪漫風情，多款任選，祝你做個好夢

●極度紓壓床包，在外很忙，在家就當大王



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飄柔花絮



浪漫之歌



簡單思索



凱狄娜



華爾滋



粉朵盈枝



藍朵盈枝



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綠朵盈枝



爵士豹紋



私訂終生



迷情之藍



希臘神話



情書



流行時尚



藍色海洋



愛的諾言



倩影



品格



華麗圖騰



瑪格麗特



星光閃耀



迷蹤-藍



迷蹤-灰



清雅花蔓



朵朵花漾-粉



富貴花卉



天際海岸



品味印記



商品說明

品名：頂級天絲TENCEL床包/床罩系列

材質：表布-100% 萊賽爾、填充物-100%聚酯纖維

產地：中國

隱密式ㄇ字型床包收縮帶：有

◆標準雙人鋪棉兩用被床包四件組

內容件數：薄床包x1+鋪棉兩用被x1+薄枕套x2，四件/組

薄被套：6x7尺(180x210cm)±3%

薄床包：5x6.2尺(150x186cm)±3%，可包覆高度約30cm±3cm

歐式壓框薄枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

◆雙人加大鋪棉兩用被床包四件組

內容件數：薄床包x1+鋪棉兩用被x1+薄枕套x2，四件/組

鋪棉兩用被：6x7尺(180x210cm)±3%

薄床包：6x6.2尺(180x186cm)±3%，可包覆高度約30cm±3cm

歐式壓框薄枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

◆雙人特大鋪棉兩用被床包四件組

內容件數：薄床包x1+鋪棉兩用被x1+薄枕套x2，四件/組

鋪棉兩用被：6x7尺(180x210cm)±3%

薄床包：6x7尺(180x210公分)±3%，可包覆高度約30cm±3cm

歐式壓框薄枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

◆標準雙人鋪棉兩用被床罩六件組

內容物：床罩x1+舖棉被套x1+美式信封枕套x2+歐式壓框鋪棉枕套x2

床罩：5x6.2尺(150x186cm) ±3cm，可包覆高度約30cm±3cm

鋪棉兩用被：6x7尺(180x210cm)±3%

美式信封枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

歐式壓框鋪棉枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

◆雙人加大鋪棉兩用被床罩六件組

內容物：床罩x1+舖棉被套x1+美式信封枕套x2+歐式壓框鋪棉枕套x2

床罩：6x6.2尺(180x186cm) ±3cm，可包覆高度約30cm±3cm

鋪棉兩用被：6x7尺(180x210cm)±3%

美式信封枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

歐式壓框鋪棉枕套：1.5x2.5尺(45x75cm)±3%

※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準

※商品為平放測量，可能會因某些因素產生些許誤差，誤差值在1~3公分上下為合理範圍





新聞分享



金荷娜的《通往機場的路》，池昌旭、潤娥的《The K2》，崔智友、朱鎮模的《拖旅行箱的女人》，徐仁國的《購物王路易》，入秋後，四齣大有來頭的新韓劇前後腳上檔，不管收視率如何，論敘事品味，論深刻感人，論不落俗套，首推《通往機場的路》。人跟人奇妙的軌跡交錯與重疊，被處理得雋永，自然，讓人時而會心莞爾，時而恍然醒悟，流暢，通透，毫不矯情。畫面、劇情、人物設定，都透著淡淡的文學氣息，在在洋溢著溫度與共鳴。一對夫婦，跟他們的女兒，另一對夫婦，跟他們的女兒，如此簡單的戲劇元素，卻構築出濃郁、緊緻的「情境張力」與「感情厚度」，氣息中的優雅與浪漫，渾然天成，營造出的感動，不見絲毫刻意的鑿痕。

對一齣戲劇作品來說，「風格」這種東西可遇不可求無法勉強，對於大部分的創作者來說，能夠「四平八穩」地把一個故事敘述得引人入勝，已屬難能可貴；但《通往機場的路》不論視覺的氛圍、情節的發展乃至表演的氣質，都流露出一層抽象、迷人、無處不在的獨特風格，整體成績相較於編劇李淑妍（《像煙花像蝴蝶》）、導演金哲圭（《急診男女》）前作的表現，顯得愈發沉穩成熟，大架構扣人心弦，幽微處足堪細細品味，特別值得一提。而由這個成功建立的「風格」衍伸出去，《通往機場的路》在幾個部分的得分卓越，分外亮眼：

曲高但不和寡的「文學性」

小說，最讓人打哈欠的是「開水文」，戲劇，最譬如雞肋的，就是「小清新」。然而一直以來「小清新」風格的令人難耐其實是創作者自己掉進了自己的「迷思」，誤把沉悶、疏離、冷冽當成「氣質」和「品味」，自顧自無病呻吟，而不試圖去觀照觀眾看戲時的角度與感受。（這，其實是一種創作者的自我優越與傲慢。）《通往機場的路》提供了一個活生生也亮敞敞的正面示範，他有著明顯的文學況味與步調（留白的想像空間、抒情的畫面構圖、流暢精準的倒敘、穿插、人稱切換，以及點到為止的「意識流」…等等），卻絲毫並不妨礙到在敘事上的節奏明快動人，在情感上的濃郁飽和。這種兩相兼顧並且游刃有餘的sense拿捏和駕馭能力，格外值得許多把戲拍得乏味卻猶自以「堅持風格」進行自我辯護的導演們做為參考。

細膩但絕不枯燥的人物心理描述

《通往機場的路》中的人物，不論角色大小戲分多寡，莫不有著栩栩鮮明的性格與特質，讓人明確辨認，並且記憶深刻。除了男女主人翁在充足的篇幅優勢下被豐富刻畫了心理層次（以及後續的轉折）之外，她的丈夫，他的妻子，這兩個男二女二的設定出乎意料地舉重若輕，但畫龍點睛；機長老公，面對倒追他的年輕空姐講了一段話：「有時候，會誤會這裡（機場旅社）是家，而家才是我工作的地方。」寥寥數語，點出了這個成熟男子性格（人格）裡「以漂泊為常態」的不成熟，而男主人翁的美貌妻子，那個順手把別人禮讓的最後一杯酒直接取走連道謝都沒一聲的動作，不著一辭，已經將她個性裡的自私與自閉交代得呼之欲出。類似這樣的筆觸，另外運用在兩個早熟的小女兒、運用在發胖的空姐老同事…身上，都是接二連三的神來之筆，十分高明。例如：「胖空姐」原先是窈窕的，某一天從疲憊的飛行行程返家時，仰頭看著住家大樓的某戶正有一位在曬棉被的太太，那個鏡頭，深深吸引了她對於「安定生活」的憧憬，「那是我第一次感覺到能夠好好地看看天空。」（她的身分，其實無時無刻不與天空為伍呀！）這一小段戲，前後不到一分半鐘，卻有著深入人心的震撼效果，也正得力於劇本裡對人物描寫的細膩與生動。

除了「角色設定」的心理層次建構之完整，男女主角間「看似遙遠，卻越走越近」的內在思維、情感的微妙互動，也被處理得合情入理，還美不勝收。男主角從馬來西亞迎回了女兒的骨灰，女主角心有所感地從地上將骨灰罈抱進自己懷中的一幕，一句台詞也沒有，然而，她由衷而發的小小舉動卻直接擂擊了從車裡遠遠看著的他…，在兩人情感滋生過程裡這麼關鍵的一場戲，居然能以這樣舒緩的手法呈現得如此強大。接下來兩人的情感增溫，來自於在對方的處境看到自己的投影，來自於對現實長久的壓抑（明意識上，卻拒絕承認），而這份感情的激盪、變質、稀釋、拒迎，在描繪上總伴隨著足以讓觀眾也跟著「設身處地」（入戲）的脈絡線條，毫不牽強，優美浪漫，強烈地攫住了看戲人的關切與注意。

▲《通往機場的路》不論視覺的氛圍、情節的發展乃至表演的氣質，都流露出一層抽象、迷人、無處不在的獨特風格。（圖／劇照，2016.10.10）

高明而不自溺的講故事技巧

外遇、夫妻離異、車禍、驟逝的女兒、隱藏的家族秘密…，這些戲劇元素，任何一個都具備了狗血狂噴的「虐心」條件，但《通往機場的路》卻以夠曲折夠精彩夠流暢但充分「自制」的tone調，讓情節的進行彌漫感傷、憂愁、無奈與救贖，卻看不到丁點矯情造作的鑿痕與刻意。

故事開頭前兩集，類似《西雅圖夜未眠》、《向左走向右走》的不停擦肩而過，泛著懸念，卻不見庸俗的套路安排。之後的悲劇，被深摯、真實的情感包融得通透感人，卻不聞任何浮誇的呼天搶地。再然後，男、女主角的彼此牽引，沒有第一時間冒出尋常「婚姻出軌」題材的「符號式」對話，而選擇了以更多家庭間、親子間、生涯抉擇間的「戲肉」添加進來，巧妙地化解了讓戲「窄化」、「老套」的危機，也給了所謂「外遇」的命題一種更周全深入，也更有體會（思索）空間的面貌，由情節到情境，都讓人耳目一新。

匠心獨運但有血有肉的情境

本劇的原名《On the way to the airport》，其實若翻成《去機場途中》將會更加貼切，以「機場」做為故事背景，不單單只是給戲一個「辨認度」更高的「賣相」，機場本身的意涵寓含著流動、未知、出發（開始故事）、回歸（故事結束）的情境效果，不言可喻。主角們在機場裡的「誰都可能是對方的過客」的詩意、「飛行」相對於「居留」的性格比喻，以及做為人和人「宿命」的遇合離別的地點（比方說：女主角始終耿耿於懷的，那小女孩從她身側奔過時，「如果能把她即時拉住，就不會有後來那麼多的世事變化了。」）都讓「機場」這個舞台的具象、抽象功能，發揮到了極至，十分獨特，創意斐然。

小女孩隱藏不說的謎似的工廠後的曠野，是令一個手法佳妙的設計。一個幼小的心靈，面朝一個無垠荒野展現的寂寞與淒涼，以及用來「武裝」自己的堅強（「等待是件很好的事呀！只要等，他就會出現呀！」）一句後座力十足的對白，事實證明很多人或許根本不存在，或許完全不曉得妳正在等待，發人深省，蕩氣迴腸。

其他，像女主角在雲端從飛機駕駛艙看紅通通的月蝕、像兩人未相識以前在不同的位置凝視同一場雨的畫面、像從佈滿雨絲的偌大落地窗看進去的，兩人等著骨灰送到的空無一人的候機室、像女主角握著禮物卻自我糾結著奔跑起來的隧道…，那些鏡頭，都是別有涵義的戲劇情景，或承載情緒，或呼應情感，都不只是為了營造「文青fu」那麼簡單的企圖。

女主角金荷娜和《奇皇后》河智苑在外型上有幾分神似，河智苑勝在「星味」，但演技始終有些過於「美化」的包袱。金荷娜勝在「氣質」，她的演技樸實誠懇，低調無華，卻具備了無比的情緒感染力。再加上氣息、演技同樣真摯的李尚允（《天使之眼》、《第二個20歲》），不論是形象或表演，都有種難以取代的「舒服」，兩人之間的對手戲細膩而溫和，看似寧靜實則火花四射，是一次極上乘的演技發揮，鄭重推薦給您。

▲《通往機場的路》不論視覺的氛圍、情節的發展乃至表演的氣質，都流露出一層抽象、迷人、無處不在的獨特風格。（圖／劇照，2016.10.10）

本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。



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